domingo, 21 de agosto de 2016

Um piano abandonado. Eu preciso voltar.


Quando eu comecei o blog em 23 de maio de 2010 eu estava em outro momento de minha vida. Esse momento durou exatamente até o final de 2013, ou seja até o dia em que fiz a última postagem aqui. Resumo esse época como a que eu me dediquei de verdade a um instrumento. O piano e foi para acompanhar meu progresso que esse blog surgiu. O fato é que o blog é maior do que eu, as minhas postagem são maiores do que minha pessoa. Elas se perpetuam no tempo e espaço sem fim da internet. Prova disso é que hoje o blog já contabiliza mais de 190 mil visualizações. Com certeza muito do que foi postado aqui já foi aproveitado em outros lugares desse país e talvez até do mundo.

Mas e quanto a mim ? Bom, eu preciso voltar. No final de 2013 vendi meu piano digital que inclusive tem indicação aqui. Essa ano recomecei minha vida de tecladista e a próxima meta é recomprar um piano digital e voltar aos estudos. 

Enquanto esse dia de tocar nas teclas pesadas novamente não chega, vou reativar as postagens aqui com informações importantes para quem gosta de música através de teclados. Talvez você caiu nessa postagem por um acaso mas também se encontre na mesma situação. 

Para você fica meu convite: Vamos voltar ?

sábado, 6 de julho de 2013

Quantize

Percebam a situação: Após fazer uma gravação no seu Workstation ou na sua DAW você todo animado com seu trabalho vai ouvir o que gravou não é mesmo?






Eis que para sua surpresa algo não está encaixando. E você nota que algumas notas ficaram fora do tempo. E agora??




Aí que entra uma ferramenta muito útil e necessária para quem produz música. O Quantize.
Quantizar uma música significa ( de forma bem simplista) colocar as notas em seus devidos lugares.

Para exemplificar vou utilizar como referência o trabalho em um Motif XS, porém estes conceitos servem para todos os Workstations e também para os estúdios virtuais (DAWs como Cubase, Sonar, etc...)

Vamos iniciar analisando um trecho todo feito em arpejo de Dó maior com as notas dó-mí-sol.
Você ajusta o metrônomo para 60Bpm e compasso 4/4. Após o REC inicia a gravação:


 Agora se você tocar este arpejo uns 8 compassos seguidos e voltar a ouvir a gravação pode acabar percebendo que algumas notas ficaram deslocadas: QUANTIZE NELAS

Para explicar o Quantize temos que ver como teclado enxerga a divisão do tempo.
O arpejo acima foi tocado com as notas em SEMICOLCHEIAS valendo 1/4 de tempo cada nota




Pois bem, enquanto nós fazemos a divisão da pauta em compassos e tempos o teclado faz a divisão em MEASURES, BEATS E CLOCKS!!!

Cada Measure é 01 compasso:


Cada tempo é 1 BEAT, então no compasso 4/4 temos 4 Beats por Measusre. Se fosse um 3/4 teríamos 3 beats por measure e assim sucessivamente.

Agora vem o segredo do Quantize: A resolução é dada em CLOCKS. No caso do teclado utilizado minha resolução é de 480. Ou seja, entre um click e outro do metrônomo irão se passar 480 clocks.




Agora veja a relação de Clocks por figura de valor:

60 (fusa)
80 (tercina de semicolcheia)
120 (semicolcheia)
160 (tercina de colcheia)
240 (colcheia)
320 (tercina de semínima)
480 (semínima)

Mas afinal o que tudo isto signica? Bom quando se usa um Quantize 240 por exemplo, as notas são limitadas a se situarem em clocks múltiplos de 240. Quando tocamos naturalmente cada nota pode sair em qualquer um dos Clocks certo? O quantize obriga as notas a cairem nos múltiplos do clock estipulado.


Vamos voltar ao nosso exemplo. Existe nos teclados e DAWs uma lista de eventos. Afinal para o computador as notas são eventos distribuídos ao longo do tempo. Quando você abre o modo de edição das notas do arpejo você percebe que elas não estão corretamente divididas. Portanto os Clocks não sendo múltiplos significa que nossos ouvidos irão perceber as falhas. Quanto maior a diferença dos clocks mais se notará.


Veja como fica nossa tabela antes do quantize ( estes valores podem ser conferidos na tela do seu Workstation ou na lista de eventos da sua DAW)


    MEASURE        BEAT           CLOCK            NOTE
       01             -   01       -       002              C3
                                              114              E3
                                              259              G3
                                              359              E3
                      -   02       -        005              C3


No exemplo acima, as nota C3 deveria estar exatamente no clock 000. E 1/4 de tempo (beat) depois é que deveria aparecer a nota E3. Isso aconteceria no clock 120. Após usar o quantize o computador (PC, ou processamento do seu teclado) irá fazer a análise do clock real e colocará a nota no clock que ele julga o mais correto baseado na sua resolução.  Vejam a nota E3, ela está no clock 114. Se você estipulou um Clock de quantize de 120 quer dizer que a nota só pode estar nos clocks 000 , 120 , 240 , 360 , ou  480 (que é o mesmo 000).  Então a nota que está no clock 114 está mais próxima de qual Clock quantizado?? 
Do Clock 120 claro. Assim que o processamento acontece com todas as notas. A nota G3 será alinhada com o clock mais próximo de 240. A E3 com o de 360 e a C3 do próximo Beat será colocada no 480 (000).

Para chegar ao valor de Clock de quantize devemos analisar qual a figura de menor valor de nossa pauta, ou do trecho a ser aplicado.No nosso caso é a Semicolcheia e podemos usar um valor de Clock de 120.

Após aplicar o quantize a nossa tabela fica assim:

    MEASURE        BEAT           CLOCK            NOTE
       01             -   01       -       000              C3
                                              120              E3
                                              240              G3
                                              360              E3
                      -   02       -        000              C3

A análise de valor de Clock a ser ajustado no quantize é FUNDAMENTAL. Se colocar um valor de clock menor do que o da menor figura de tempo teremos um alinhamento errado.  Se colocar um valor mais alto corremos o risco de também ter um deslocamento maior que o necessário.


Assim, com tudo bem dividido atingimos a perfeição em nossa gravações !!


sábado, 29 de junho de 2013

Pedais Endereçáveis - Assignables Pedals

Pedais endereçáveis são pedais que podem assumir diferentes funções no seu teclado.
O pedal mais comum é o chamado "pedal de sustain"

 Acima vemos exemplos de pedais, o primeiro exemplo possui uma possiblidade de utilizar a função meio pedal que não iremos abordar neste tópico. Isto depende do teclado e tirando este detalhe ambos são iguais. O pedal nada mais é que uma chavezinha, como um interruptor de luz, com retorno por mola.
Na verdade este pedal não serve apenas para sustentação das notas, mas sim serve como uma chave de contato. Enfim, tudo que possa ser "feito ou desfeito" na maioria das vezes pode ter esta função atrelada ao "pedal de sustain"


Em teclados que tem funções endereçáveis este pedal pode ser usado para:
- Ativar ou desativar um efeito
- Sustentação das notas (uso mais comum)
- Ligar ou desligar um ritmo
- Ligar ou desligar uma sequencia (comum em workstations)

Os teclados com função endereçável para pedal normalmente chamam esta entrada de "Foot Switch Assignable". Veja o exemplo do Motif


Outro pedal mais complexo é o chamado "pedal de expressão". Que na verdade é um pedal analógico com variação da corrente de saída. A resolução é definida pelo aparelho controlado, o pedal envia um sinal elétrico linear, que de acordo com o aparelho escala este sinal elétrico dentro dos valores 0 a 127.
Ou seja, enquanto no pedal de sustain só temos 2 estágios (on ou off) no pedal de exp temos muito mais.
A quantidade de estágios depende do conversor de entrada do teclado.
Normalmente a resolução fica em 128 !

Por isto ele pode ser usado para controlar o volume de seu teclado. Mas esta é a função básica dele, porém no seu teclado ele pode fazer muito mais. Veja, as funções que a roda de modulação, que o d-beam (Roland), que os faders, ou knobs, ou que você ajusta parâmetros via botões mesmo, podem ser feitas por ele. Isto significa que você pode alterar a velocidade da Leslie por ele!! Ou abrir e fechar o cutoff. 
Até mesmo para ataque de metais, fazer um metal Fall ou normal apenas "pisando".

As entradas de pedais de expressão assignables são as de FOOT CONTROLLER


Veja só uma lista de MIDI CC# (Control Change Messages – Continuous Controllers) e descubra o potencial de um pedal de expressão/sustain em seu equipamento.

Vou escrever nesta sequencia MIDI CC, seu número, sua função e o que ele faz :
MIDI CC
0 Bank Select - Permite o usuário mudar o banco para seleção de patches. Via MIDI podemos acessar 16,384 patches por canal... só 262.144 no total

MIDI CC
1 Modulação - Um uso normal é o efeito de vibrato (pitch, loudness, brighness). O que vai ser modulado é baseado no patch

MIDI CC
2 Controle de Sopro (Breath) - Muito associado ao Aftertouch, originalmente a intenção era ser usado com controladores midi de sopro, pode ser usado como modulação também.

MIDI CC
3 Indefinido

MIDI CC
4 Foot Controller Usado com aftertouch, ele pode enviar um fluxo contínuo de valores com base em como o pedal é usado

MIDI CC
5 Portamento
Time Controla o tempo do Slide entre duas notas consecutives

MIDI CC
6 Entrada de Dados para MSB Controla valores para os parametros de NRPN ou RPN .
MIDI CC

7 Volume Controla o volume do canal, esse é muito batido hehe
MIDI CC

8 Balanço Controla o Pan em efeito Stereo
0 = left, 64 = centro, 127 = direita

MIDI CC
9 Indefinido

MIDI CC
10 Pan Controle similar ao Balanço mas para timbres mono
0 = left 64 = centro, 127 = direita

MIDI CC
11 Expressão Expressão é uma porcentagem do volume (CC7)

MIDI CC
12 Controle FX 1 Usado para controlar parametros de FX em Synths / Works

MIDI CC
13 Controle FX 2 Usado para controlar parametros de FX em Synths / Works

MIDI CC
14 Indefinido
MIDI CC

15 Indefinido
MIDI CC

16 – 19 Uso Variado

MIDI CC
20 – 31 Indefinido

MIDI CC
32 – 63 Controle LSB 0-31

MIDI CC
64 Damper Pedal /
Sustain Pedal On/Off switch para controlar sustain
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
65 Portamento On/Off Switch On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
66 Sostenuto On/Off Switch On/Off switch – Parecido com o Sustain, mas ele só sustenta as notas que estão pressionadas no momento em que o pedal é pressionado
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
67 Soft Pedal On/Off Switch On/Off switch
Abaixa o volume das notas tocadas
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
68 Legato On/Off switch, faz o efeito de Legato entre duas notas subsequentes
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
69 Hold 2 Outro jeito de segurar notas como Sustain ou Sostenuto , porem o fade se dá conforme a liberação do pedal

MIDI CC
70 Controle de Som 1 Usualmente usado para controlar a forma em que o som é produzido, por default fica como Sound Variation

MIDI CC
71 Controle de Som 2 Permite modular o VCF, por default fica em Ressonance

MIDI CC
72 Controle de Som 3 Controla do tempo de Release do VCA


MIDI CC
73 Controle de Som 4 Controla o Ataque de um Som

MIDI CC
74 Controle de Som 5 Controla o VCF Cut-off do filtro

MIDI CC
75 Controle de Som 6 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
76 Controle de Som 7 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
77 Controle de Som 8 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
78 Controle de Som 9 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
79 Controle de Som 10 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
80 Uso Variado CC On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
81 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
82 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
83 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
84 Portamento CC Controle Controla a quantidade de portamento

MIDI CC
85 – 90 Indefinido

MIDI CC
91 FX 1 Usualmente controla a quantidade de Reverb

MIDI CC
92 FX 2 Usaualmente controla a quantidade de tremolo

MIDI CC
93 FX 3 Usualmente controla a quantidade de Chorus

MIDI CC
94 FX 4 Usualmente controla a quantidade de Detune

MIDI CC
95 FX 5 Usualmente controla a quantidade de Phaser

MIDI CC
96 (+1) Data Incremento Usualmente usado para aumentar o RPN e NRPN em uma unidade

MIDI CC
97 (-1) Data Decrescimo Usualmente usado para diminuar o RPN e o NRPN emu ma unidade

MIDI CC
98 NRPN para LSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
99 NRPN para MSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
100 RPN para LSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
101 RPN para MSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
102 – 119 Indefinido

MIDI CC 120 to 127 são “Channel Mode Messages.”
MIDI CC
120 Som Off Muta todas as notas

MIDI CC
121 Reset All Reseta tudo para Default

MIDI CC
122 Local On/Off Switch Muda a conexão interna do midi de um teclado, usado com computador para não sair notas duplas

MIDI CC
123 Todas as Notas Off Muta todas as Notas porem mantem o Release e o Sustain

MIDI CC
124 Omni Mode Off Omni Off

MIDI CC
125 Omni Mode On Omni On

MIDI CC
126 Mono Muda o aparelho para monofonico

MIDI CC
127 Poly Muda o aparelho para polifonico

O pedal de expressão, somado ao de sustain, abrem um enorme leque para o tecladista.
Para ver quais funções estão habilitadas no seu teclado consulte seu manual.

Agradecimentos aos colegas Edson Caetano e  BLACKMORE que contribuiram para esta postagem.

sexta-feira, 19 de outubro de 2012

Hanon Rock - Exercício 3

Eu considero estudar Hanon como frequentar uma academia...
É um estudo que não tem fim e cada dia você se sente melhor que o dia anterior.

De fato, estudar Hanon, ou qualquer outro exercício de repetição melhorar muito o desempenho do tecladista/pianista ao vivo. Por isto vamos continuando a série Hanon Rock!



Desafio Nº3
Agora a mão esquerda terá o desafio de trabalhar com um certo "swing", causado pela adição de uma figura de colcheia na tercina.

A regra é que a figura de Colcheia vale a metade da duração da figura
de Semínima. Como temos 3 Semínimas para cada tempo de nosso compasso, fica que a figura de Colcheia vale 1/6 do tempo do compasso.
Parece complicado, mas com a prática se consegue executar perfeitamente. Veja que eu dividi a figura acima em números e intervalos "e". Prática comum no estudo dos tempos. Experimente dividir um tempo de forma que consiga contar o "1 e 2 e 3 e... "  Você toca a primeira nota no "1e" e a segunda nota apenas no último "e" de cada tempo, logo em seguida já é a nota "1e" do próximo compasso. Isto criará um swing bem legal na música.

Na mão direita serão executados acordes com os dedos 1-3-5. Apenas alteramos a região da mão para fazer os acordes, não há inversão de dedos aqui:



Vale lembrar que continuamos executando as tercinas na mão direita igual os exercícios anteriores.
O "swing", só ná mão esquerda ok.





Segue aí o exercício 3 completo. Vamos estudar então??





domingo, 7 de outubro de 2012

Adele - Someone Like You

Continuando a sessão Arranjos vamos comentar sobre a música Someone Like You da nossa cantora em evidência na atualidade, Adele:


Se você acompanhou nossa primeira postagem da Série Arranjos deve ter visto sobre a música "Clocks" do Coldplay. Pois bem, a música "Someone Like You" tem uma estrutura bem semelhante. Vamos trabalhar basicamente em cima de arpejos sobre os acorde da música. E mesmo com uma forma muita básica obtemos um resultado muito gostoso de se ouvir.




Observe o compasso 1, mão esquerda segurando o baixo com as notas Lá e Mí, e na mão direita arpejo do acorde de Lá Maior (A) com as notas da tríade (Lá- Dó#-Mì).


Esta estrutura sera mantida por praticamente toda a música. Lembra a estrutura de arpejos usada na música "Imagine"




Observem inversão do baixo no compasso 3:  O acorde tem na mão esquerda as notas Sol# e Mí e na mão direita o arpejo acontece nas notas Sol#, Dó# e Mí.






Nos próximos compassos teremos a mesma idéia nos acordes de , F#m e D.
Bom, agora quando algúem perguntar o que você está tocando atualmente você pode dizer. Eu sei tocar Someone Like You da Adele, quer ouvir??

Mas a ideía aqui não é te ensinar a tocar uma música. Mas sim demonstrar através de exemplos atuais como um simples arranjo pode ser criado com poucas notas mas com grande poder de expressão. Basta você tocar os primeiros arpejos que a sonoridade irá falar por si, e encantar os seus ouvintes.

bons estudos!!!





Para acessar a partitura completa:
http://www.mymusicnotes.co.uk/sheet-music/item/someone-like-you-adele.html

Hanon Rock - Exercício 2

Galera, devido ao sucesso da postagem com o primeiro exercício eu resolvi acrescentar mais alguns aqui no nosso blog. Este exercício número 2 já eleva bem o nível em relação ao primeiro. Vamos lá?



Neste exercício a mão esquerda estará sempre trabalhando com notas "oitavadas". Mas aqui a mão irá trabalhar em tercinas também, sincronizada com a mão direita, o que exigirá maior habilidade e esforço físico. Como a mão esquerda é a mais preguiçosa ela irá reclamar mais rápido, porém o resultado é compensador.

Na mão direita vamos continuar a fazer acorde em tercinas, porém para cada tempo teremos uma montagem diferente. Veja o primeiro compasso: 
Nos tempos 1 e 3 estaremos fazendo as notas DÓ-MÍ-SOL, acorde C.
Nos tempos 2 e 4 as notas DÓ-FÁ-LÁ compõe o acorde F em primeira inversão.
Esta alternância dos acordes irá exigir a troca dos deos 4-2 pelos 3-5, isto irá forçar um melhor desenvolvimento da mão direita.

Portanto o exercício nº2 se mostra bem mais completo que o primeiro. Vale a pena gastar um minuto de seu treino diário neste novo desafio não acha?





quarta-feira, 3 de outubro de 2012

Hanon Rock !!

" Eu quero tocar rock no piano  !!!!" Esta é a vontade de muita gente que inicia no mundo das teclas. O Rock Piano é gostoso de se ouvir, envolvente, tem um ritmo que empolga e exige do músico uma boa técnica. Inclusive um bom desenvolvimento muscular é necessário





Para ajudar você que quer iniciar nesta arte, selecionei um livro muito legal chamado "Peter Deneff Rock Hanon"




Vamos aqui explorar um pouco do Exercício Nº1. Bem simples e com uma sonoridade bem legal.









Vejam só a estrutura do exercício. A mão direita toca sempre em TERCINAS e são os acordes que serão tocados em cada compasso, 3 vezes em cada tempo. Eu coloquei a cifra de cada acorde para facilitar. Na mão esquerda a gente está tocando uma nota em cada tempo nos tempos 1,2, e 3 e no tempo 4 também é uma tercina com as notas do acorde tocado na mão direita. E sincronizado com a m.d. claro.


Como sempre, nosso blog apoia a compra de produtos legais. Por isto aqui o link para este indispensável livro de exercícios para nossos Pianistas do Rock:

Agradecimentos ao colega Rodrigo Keyboards por nos apresentar este método.

É isto aí. Bons estudos.