sábado, 29 de junho de 2013

Pedais Endereçáveis - Assignables Pedals

Pedais endereçáveis são pedais que podem assumir diferentes funções no seu teclado.
O pedal mais comum é o chamado "pedal de sustain"

 Acima vemos exemplos de pedais, o primeiro exemplo possui uma possiblidade de utilizar a função meio pedal que não iremos abordar neste tópico. Isto depende do teclado e tirando este detalhe ambos são iguais. O pedal nada mais é que uma chavezinha, como um interruptor de luz, com retorno por mola.
Na verdade este pedal não serve apenas para sustentação das notas, mas sim serve como uma chave de contato. Enfim, tudo que possa ser "feito ou desfeito" na maioria das vezes pode ter esta função atrelada ao "pedal de sustain"


Em teclados que tem funções endereçáveis este pedal pode ser usado para:
- Ativar ou desativar um efeito
- Sustentação das notas (uso mais comum)
- Ligar ou desligar um ritmo
- Ligar ou desligar uma sequencia (comum em workstations)

Os teclados com função endereçável para pedal normalmente chamam esta entrada de "Foot Switch Assignable". Veja o exemplo do Motif


Outro pedal mais complexo é o chamado "pedal de expressão". Que na verdade é um pedal analógico com variação da corrente de saída. A resolução é definida pelo aparelho controlado, o pedal envia um sinal elétrico linear, que de acordo com o aparelho escala este sinal elétrico dentro dos valores 0 a 127.
Ou seja, enquanto no pedal de sustain só temos 2 estágios (on ou off) no pedal de exp temos muito mais.
A quantidade de estágios depende do conversor de entrada do teclado.
Normalmente a resolução fica em 128 !

Por isto ele pode ser usado para controlar o volume de seu teclado. Mas esta é a função básica dele, porém no seu teclado ele pode fazer muito mais. Veja, as funções que a roda de modulação, que o d-beam (Roland), que os faders, ou knobs, ou que você ajusta parâmetros via botões mesmo, podem ser feitas por ele. Isto significa que você pode alterar a velocidade da Leslie por ele!! Ou abrir e fechar o cutoff. 
Até mesmo para ataque de metais, fazer um metal Fall ou normal apenas "pisando".

As entradas de pedais de expressão assignables são as de FOOT CONTROLLER


Veja só uma lista de MIDI CC# (Control Change Messages – Continuous Controllers) e descubra o potencial de um pedal de expressão/sustain em seu equipamento.

Vou escrever nesta sequencia MIDI CC, seu número, sua função e o que ele faz :
MIDI CC
0 Bank Select - Permite o usuário mudar o banco para seleção de patches. Via MIDI podemos acessar 16,384 patches por canal... só 262.144 no total

MIDI CC
1 Modulação - Um uso normal é o efeito de vibrato (pitch, loudness, brighness). O que vai ser modulado é baseado no patch

MIDI CC
2 Controle de Sopro (Breath) - Muito associado ao Aftertouch, originalmente a intenção era ser usado com controladores midi de sopro, pode ser usado como modulação também.

MIDI CC
3 Indefinido

MIDI CC
4 Foot Controller Usado com aftertouch, ele pode enviar um fluxo contínuo de valores com base em como o pedal é usado

MIDI CC
5 Portamento
Time Controla o tempo do Slide entre duas notas consecutives

MIDI CC
6 Entrada de Dados para MSB Controla valores para os parametros de NRPN ou RPN .
MIDI CC

7 Volume Controla o volume do canal, esse é muito batido hehe
MIDI CC

8 Balanço Controla o Pan em efeito Stereo
0 = left, 64 = centro, 127 = direita

MIDI CC
9 Indefinido

MIDI CC
10 Pan Controle similar ao Balanço mas para timbres mono
0 = left 64 = centro, 127 = direita

MIDI CC
11 Expressão Expressão é uma porcentagem do volume (CC7)

MIDI CC
12 Controle FX 1 Usado para controlar parametros de FX em Synths / Works

MIDI CC
13 Controle FX 2 Usado para controlar parametros de FX em Synths / Works

MIDI CC
14 Indefinido
MIDI CC

15 Indefinido
MIDI CC

16 – 19 Uso Variado

MIDI CC
20 – 31 Indefinido

MIDI CC
32 – 63 Controle LSB 0-31

MIDI CC
64 Damper Pedal /
Sustain Pedal On/Off switch para controlar sustain
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
65 Portamento On/Off Switch On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
66 Sostenuto On/Off Switch On/Off switch – Parecido com o Sustain, mas ele só sustenta as notas que estão pressionadas no momento em que o pedal é pressionado
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
67 Soft Pedal On/Off Switch On/Off switch
Abaixa o volume das notas tocadas
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
68 Legato On/Off switch, faz o efeito de Legato entre duas notas subsequentes
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
69 Hold 2 Outro jeito de segurar notas como Sustain ou Sostenuto , porem o fade se dá conforme a liberação do pedal

MIDI CC
70 Controle de Som 1 Usualmente usado para controlar a forma em que o som é produzido, por default fica como Sound Variation

MIDI CC
71 Controle de Som 2 Permite modular o VCF, por default fica em Ressonance

MIDI CC
72 Controle de Som 3 Controla do tempo de Release do VCA


MIDI CC
73 Controle de Som 4 Controla o Ataque de um Som

MIDI CC
74 Controle de Som 5 Controla o VCF Cut-off do filtro

MIDI CC
75 Controle de Som 6 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
76 Controle de Som 7 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
77 Controle de Som 8 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
78 Controle de Som 9 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
79 Controle de Som 10 Genérico, alguns fabricantes costumam atribuir funções para seus sons

MIDI CC
80 Uso Variado CC On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
81 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
82 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
83 Uso Variado On/Off switch
0 to 63 = Off, 64 to 127 = On

MIDI CC
84 Portamento CC Controle Controla a quantidade de portamento

MIDI CC
85 – 90 Indefinido

MIDI CC
91 FX 1 Usualmente controla a quantidade de Reverb

MIDI CC
92 FX 2 Usaualmente controla a quantidade de tremolo

MIDI CC
93 FX 3 Usualmente controla a quantidade de Chorus

MIDI CC
94 FX 4 Usualmente controla a quantidade de Detune

MIDI CC
95 FX 5 Usualmente controla a quantidade de Phaser

MIDI CC
96 (+1) Data Incremento Usualmente usado para aumentar o RPN e NRPN em uma unidade

MIDI CC
97 (-1) Data Decrescimo Usualmente usado para diminuar o RPN e o NRPN emu ma unidade

MIDI CC
98 NRPN para LSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
99 NRPN para MSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
100 RPN para LSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
101 RPN para MSB Para os CC 6, 38, 96 e 97, isso escolhe o parametro de NRPN

MIDI CC
102 – 119 Indefinido

MIDI CC 120 to 127 são “Channel Mode Messages.”
MIDI CC
120 Som Off Muta todas as notas

MIDI CC
121 Reset All Reseta tudo para Default

MIDI CC
122 Local On/Off Switch Muda a conexão interna do midi de um teclado, usado com computador para não sair notas duplas

MIDI CC
123 Todas as Notas Off Muta todas as Notas porem mantem o Release e o Sustain

MIDI CC
124 Omni Mode Off Omni Off

MIDI CC
125 Omni Mode On Omni On

MIDI CC
126 Mono Muda o aparelho para monofonico

MIDI CC
127 Poly Muda o aparelho para polifonico

O pedal de expressão, somado ao de sustain, abrem um enorme leque para o tecladista.
Para ver quais funções estão habilitadas no seu teclado consulte seu manual.

Agradecimentos aos colegas Edson Caetano e  BLACKMORE que contribuiram para esta postagem.

sexta-feira, 19 de outubro de 2012

Hanon Rock - Exercício 3

Eu considero estudar Hanon como frequentar uma academia...
É um estudo que não tem fim e cada dia você se sente melhor que o dia anterior.

De fato, estudar Hanon, ou qualquer outro exercício de repetição melhorar muito o desempenho do tecladista/pianista ao vivo. Por isto vamos continuando a série Hanon Rock!



Desafio Nº3
Agora a mão esquerda terá o desafio de trabalhar com um certo "swing", causado pela adição de uma figura de colcheia na tercina.

A regra é que a figura de Colcheia vale a metade da duração da figura
de Semínima. Como temos 3 Semínimas para cada tempo de nosso compasso, fica que a figura de Colcheia vale 1/6 do tempo do compasso.
Parece complicado, mas com a prática se consegue executar perfeitamente. Veja que eu dividi a figura acima em números e intervalos "e". Prática comum no estudo dos tempos. Experimente dividir um tempo de forma que consiga contar o "1 e 2 e 3 e... "  Você toca a primeira nota no "1e" e a segunda nota apenas no último "e" de cada tempo, logo em seguida já é a nota "1e" do próximo compasso. Isto criará um swing bem legal na música.

Na mão direita serão executados acordes com os dedos 1-3-5. Apenas alteramos a região da mão para fazer os acordes, não há inversão de dedos aqui:



Vale lembrar que continuamos executando as tercinas na mão direita igual os exercícios anteriores.
O "swing", só ná mão esquerda ok.





Segue aí o exercício 3 completo. Vamos estudar então??





domingo, 7 de outubro de 2012

Adele - Someone Like You

Continuando a sessão Arranjos vamos comentar sobre a música Someone Like You da nossa cantora em evidência na atualidade, Adele:


Se você acompanhou nossa primeira postagem da Série Arranjos deve ter visto sobre a música "Clocks" do Coldplay. Pois bem, a música "Someone Like You" tem uma estrutura bem semelhante. Vamos trabalhar basicamente em cima de arpejos sobre os acorde da música. E mesmo com uma forma muita básica obtemos um resultado muito gostoso de se ouvir.




Observe o compasso 1, mão esquerda segurando o baixo com as notas Lá e Mí, e na mão direita arpejo do acorde de Lá Maior (A) com as notas da tríade (Lá- Dó#-Mì).


Esta estrutura sera mantida por praticamente toda a música. Lembra a estrutura de arpejos usada na música "Imagine"




Observem inversão do baixo no compasso 3:  O acorde tem na mão esquerda as notas Sol# e Mí e na mão direita o arpejo acontece nas notas Sol#, Dó# e Mí.






Nos próximos compassos teremos a mesma idéia nos acordes de , F#m e D.
Bom, agora quando algúem perguntar o que você está tocando atualmente você pode dizer. Eu sei tocar Someone Like You da Adele, quer ouvir??

Mas a ideía aqui não é te ensinar a tocar uma música. Mas sim demonstrar através de exemplos atuais como um simples arranjo pode ser criado com poucas notas mas com grande poder de expressão. Basta você tocar os primeiros arpejos que a sonoridade irá falar por si, e encantar os seus ouvintes.

bons estudos!!!





Para acessar a partitura completa:
http://www.mymusicnotes.co.uk/sheet-music/item/someone-like-you-adele.html

Hanon Rock - Exercício 2

Galera, devido ao sucesso da postagem com o primeiro exercício eu resolvi acrescentar mais alguns aqui no nosso blog. Este exercício número 2 já eleva bem o nível em relação ao primeiro. Vamos lá?



Neste exercício a mão esquerda estará sempre trabalhando com notas "oitavadas". Mas aqui a mão irá trabalhar em tercinas também, sincronizada com a mão direita, o que exigirá maior habilidade e esforço físico. Como a mão esquerda é a mais preguiçosa ela irá reclamar mais rápido, porém o resultado é compensador.

Na mão direita vamos continuar a fazer acorde em tercinas, porém para cada tempo teremos uma montagem diferente. Veja o primeiro compasso: 
Nos tempos 1 e 3 estaremos fazendo as notas DÓ-MÍ-SOL, acorde C.
Nos tempos 2 e 4 as notas DÓ-FÁ-LÁ compõe o acorde F em primeira inversão.
Esta alternância dos acordes irá exigir a troca dos deos 4-2 pelos 3-5, isto irá forçar um melhor desenvolvimento da mão direita.

Portanto o exercício nº2 se mostra bem mais completo que o primeiro. Vale a pena gastar um minuto de seu treino diário neste novo desafio não acha?





quarta-feira, 3 de outubro de 2012

Hanon Rock !!

" Eu quero tocar rock no piano  !!!!" Esta é a vontade de muita gente que inicia no mundo das teclas. O Rock Piano é gostoso de se ouvir, envolvente, tem um ritmo que empolga e exige do músico uma boa técnica. Inclusive um bom desenvolvimento muscular é necessário





Para ajudar você que quer iniciar nesta arte, selecionei um livro muito legal chamado "Peter Deneff Rock Hanon"




Vamos aqui explorar um pouco do Exercício Nº1. Bem simples e com uma sonoridade bem legal.









Vejam só a estrutura do exercício. A mão direita toca sempre em TERCINAS e são os acordes que serão tocados em cada compasso, 3 vezes em cada tempo. Eu coloquei a cifra de cada acorde para facilitar. Na mão esquerda a gente está tocando uma nota em cada tempo nos tempos 1,2, e 3 e no tempo 4 também é uma tercina com as notas do acorde tocado na mão direita. E sincronizado com a m.d. claro.


Como sempre, nosso blog apoia a compra de produtos legais. Por isto aqui o link para este indispensável livro de exercícios para nossos Pianistas do Rock:

Agradecimentos ao colega Rodrigo Keyboards por nos apresentar este método.

É isto aí. Bons estudos.

sexta-feira, 3 de agosto de 2012

Coldplay - Clocks

Meus amigos que estão acompanhando o blog, depois de umas férias estou de volta. E gostaria de iniciar aqui uma nova sessão com comentários sobre arranjos de piano/teclado.

Na música as idéias mais simples podem ganhar os nossos ouvidos de formas surpreendentes.
Vamos analisar a introdução da música CLOCKS da banda britânica Coldplay:






Esta música tem um introdução muito marcante, que na verdade é uma idéia muito simples. Baseado em arpejos sobre três acordes: Eb - Bbm e Fm

Para tocar Clocks do Coldplay a mão direita fará os arpejos destes acorde com inversões.
Eb - na segunda inversão:     SOL - SÍ bemol e Mí bemol
Bbm - na  primeira inversão:    FÁ - SÍ bemol e Ré bemol
Fm - na forma natural: Fá - Lá bemol e Dó


Percebam que os arpejos são simples, apenas se trabalhando inversões se tem uma sonoridade bem legal. Na mão esquerda eu encontrei várias formas de tocar, uma delas é a da pauta acima aonde você toca a nota tônica do acorde em colcheias.Em outra se pode fazer os mesmos arpejos da mão direita, uma oitava abaixo da M.D.

Esta idéia da música Clocks com arpejos e inversões pode ser utilizadas em várias outras músicas nos seus estudos.

Bons estudos:



quarta-feira, 23 de maio de 2012

Meu primeiro exercício com partituras !!! - Tocar por partituras cap.3

Bom, agora que você já teve sua iniciação no domínio do tempo (cap.1) e também já tem uma leve noção sobre leituras em pentagramas (cap.2) podemos praticar um pouquinho né?!!

Não precisa se desesperar não, a primeira coisa é providenciar novamente aquele metrônomo que usou no cap.1

Para facilitar a leitura, vamos criar uma regrinha de cores e alturas da notas, que tal?? Bom no exercício abaixo eu vou começar utilizando a nota DÓ, que está no dó central de seu piano. Para a nota DÓ eu vou associar a cor azul:




Para executar o exercício ao lado você deve programar o metrônomo para 80bpm. Cada batida representa um tempo, e cada nota "azul" ao lado também.



Ou seja, para cada batida do metronômo você deve tocar uma vez a tecla dó, e mantê-la pressionado até que se inicie a outra batida!


Utilize o dedo polegar da mão direita para esta batida. Os dedos tem uma numeração que facilita na hora em que vamos falar de digitação das teclas ao piano:



Assim, de agora em diante ao invés de polegar, dedo mínimo, pai de todos etc. vamos usar os números:


E para deixar mais interessante vamos acrescentar uma nota? O próximo exercício usará os dedos 1 e 2. E as notas Dó e Ré, sendo que os Ré´s eu representarei de laranja!!


Recapitulando, coloque o metrônomo para 80bpm. E com os dedos 1 e 2 da mão direita execute o exercício acima. Você tocará sempre uma nota por tempo, e vai alterar os dedos a cada tempo conforme a pauta acima, vai ficar um dó-ré-dó-ré !!!

Depois altere as velocidade para 60bpm, 120bpm e 160bmp, para sentir a diferença dos andamentos.
busque sempre a igualdade de força ao teclado para que não soe uma nota mais forte que a outra.